摘要:20世纪80年代香港电影异军突起，产生了一批优秀的导演及作品，丰富了人们的精神生活，同时也展现了异彩纷呈的电影艺术风格。其中不乏优秀导演，如以武侠片而著称的导演徐克，擅长拍英雄片的吴宇森，还有许鞍华、陈可辛等。王家卫以细腻的故事情节，唯美的影像画面独具一格。无论是故事情节的设置、语言的讲述、时间和空间的运用、独白的呈现还是影像的剪辑、碎片化的叙事风格，给读者呈现的是后工业社会下，都市生活里男男女女们孤寂、落寞、无根的情绪。本文旨在对王家卫电影的叙事结构进行分析。 

关键词：碎片化；拼贴；时间；空间；独白

前  言

对香港导演王家卫的电影的研究，无论是在90年代还是21世纪的今天一直是一股不断的热潮，经久不衰。对王家卫电影研究得最早的要数香港和台湾地区的一些评论家，如林奕华、石琪等，他们主要从香港文化的角度去解读王家卫电影，对认识王家卫电影有一定的作用；大陆地区对王家卫电影的研究要稍晚一些，最早对王家卫电影研究的是杨德建先生，他的文章《这一坛醉生梦死的酒——王家卫的香港故事》主要从故事、人物、时空、语言等方面进行大致的介绍，在后来的评论文章中也有不同的学者从后现代叙事角度来解读王家卫作品，但大多比较单一，不是很详细；理论界则从电影潮流论的角度讨论王家卫作品。鉴于此，本文试图在前人研究的基础上，综合前人研究的成果，运用比较分析的方法，简要地概括后现代语境下王家卫电影的叙事策略。

本文主要分为四个部份，分别是碎片化与拼贴的叙事方式、叙事时间和空间、画外音独白、结语。主要是利用传统电影叙事模式和王家卫电影叙事模式进行比较，突出王家卫电影中所具有的后现代叙事特征。