摘要：面具在美国表现主义剧作家尤金·奥尼尔中期诸多戏剧中，成为一个必不可少的道具，体现了作家在此阶段对于戏剧的表现形式极富探索精神的尝试。《上帝的儿女都有翅膀》、《大神布朗》、《拉撒路笑了》、《无穷的岁月》等剧直接使用了物态面具，其后“面具意象”作为隐喻、象征依然显存于奥尼尔的中后期诸多戏剧当中,如《榆树下的欲望》、《悲悼》三部曲等剧。对奥尼尔而言，“面具”已然超越物质表现手段本身，而具有了心理学尤其是哲学上的意味。本文聚焦奥尼尔剧作中的“面具意象”，结合荣格的分析心理学说、作家本人的一些面具理论，通过对“面具意象”神话、寓言、隐喻以及符号等角度的分析，意在阐释、发掘奥尼尔剧作所蕴藏的韵味。 

关键词：面具意象； 尤金•奥尼尔； 意象分析； 人格面具

目录

摘要

ABSTRACT

绪论-4

第一节 神话：道具面具-6

一、《上帝的儿女都有翅膀》与黑人面具-6

二、《大神布朗》与酒神面具-6

三、《拉撒路笑了》与群氓面具-7

四、《无穷的岁月》与魔鬼面具-8

第二节 隐喻：印象面具-9

一、转型中的“面具意象”-9

二、构成“印象面具”的相关因素-10

三、面具之为“无形的力量”-12

第三节 寓言：人格面具-13

一、“人格面具”的形成-13

二、《悲悼》中的复调式人格-14

第四节 符号：能指面具-15

一、符号意义上的面具-16

二、面具摘除-16

结语-17

参考文献-19

后记-20