摘要：中华上下五千年的悠远历史，华夏子孙积累的博大精深的中华文明，在不断地继承和创新中，产生了诸多优秀的民族音乐。其中蒙古族草原风格的音乐以其独特的艺术表现形式成为中华民族音乐的“骄傲”。二胡这件传统的拉弦乐器，其艺术至今在“枝繁叶茂”的滋长。自二十世纪五十年代以来，二胡作品中有关“草原牧民风”的作品层出不穷，而这样“草原牧民风”作品素材大部分来源于蒙古族音乐。如二胡演奏家黄海怀先生的《赛马》描写蒙古族牧民欢庆赛马的盛况、二胡演奏家王秀琪、王国潼的齐奏曲《奔驰在千里草原》，描写牧民在草原上奔驰的情景表现出草原上万马奔腾的场面、以及二胡演奏家高韶青以蒙古民歌以及长调作为素材的《二胡狂想曲二号——蒙风》等。这些大众喜闻乐见的具有草原风格、演奏形式不同的“草原牧民风”的二胡作品受到了二胡演奏者以及大众的青睐，本论文将浅析这三个典型“草原牧民风”的二胡作品，通过分析它们的演奏技巧、演奏难点和作品情感色彩等，总结这类风格作品的共性与个性，从而能够更好地理解并且演奏这类风格的作品。

关键词：二胡 草原牧民风 演奏技巧 作品概述

目录

摘要

Abstract

第一章“草原牧民风”二胡作品的艺术特征-1

1.1草原牧民风-1

1.2简析草原音乐元素在二胡作品中的融合与创新-1

1.2.1“草原活化石”在二胡作品中的融合-1

1.2.2二胡对部分草原民族元素的模仿-3

第二章 个例浅析“草原牧民风”二胡作品的发展-5

2.1二十世纪六十年代《赛马》乐曲的鉴赏与演奏-5

2.1.1《赛马》作品概况-5

2.1.2《赛马》曲式分析-5

2.1.3《赛马》演奏技巧-7

2.2二十世纪七十年代《奔驰在千里草原》的鉴赏-8

2.2.1《奔驰在千里草原》概述-8

2.2.2《奔驰在千里草原》特殊的弓法技巧-8

2.2.3《奔驰在千里草原》的演奏要领-9

2.3现代《蒙风》之鉴赏-12

2.3.1作曲家其人以及《蒙风》创作背景概述-13

2.3.2《蒙风》的曲式分析-13

2.3.3对《蒙风》各部分演奏难点的理解和处理-14

第三章 时代发展对二胡民族作品的影响-15

3.1《赛马》、《奔驰在千里草原》、《蒙风》异同之比较-15

3.2如何提高“草原牧民风”二胡作品的演奏技巧-16

第四章 总结-16

参考文献-17