摘要：本文阐明了中国当代民歌的现状以及男女生在歌唱支点上的异同，并且以几首较为典型的曲例来进一步阐述中国民歌的歌唱支点。本文的创新主要突出联系戏曲与民歌之间的关系，分析它们之间存在的异同。歌唱者能真正认识和掌握戏曲和民歌之间的支点的共性，熟练地找出其区别之处，使得演唱者在进一步的学习之中可以得到质的升华，从而突出戏曲和民歌之间的内在联系，为以后的演唱做进一步的铺垫工作。  

关键词：中国民歌; 歌唱支点; 演唱风格; 民族气息

近年来专家们为不同种类的民歌下了定义，如纯民歌、民美、民通、原生态等等。民歌实质上是人民智慧的结晶，产生于民间，由人们口头传唱,并长期流传在农夫、船夫、赶路人、牧羊人以及广大的妇女中间，反映着时代生活的方方面面，是各个历史时期人民生活的生动写照。它的语言生动活泼，讲究韵律、对称比兴等传统的诗歌表现手法，我们耳熟能详的民歌有很多，如：《赶牲灵》、《小河淌水》、《黄河船夫曲》、《月儿弯弯照九州》等；民美是近年来一种新型的演唱方法，婉约中带着浑厚，使听者耳目一新，著名的曲子如：《梅娘曲》、《又见炊烟》等；民通，民歌的柔美加上通俗的随性，谭晶就是民通的集大成者，如：《桃花谣》、《天空》等都是人们耳熟能详的歌曲；原生态，是我国各族人民在生产实践中所传唱的“原汁原味”的民间艺术，它极大程度上区别于一般的演唱方法，并且未经过任何外在的加工，随意性很大，无论是田间劳作还是山坡放羊，又或是男女间的情谊表达，都可以用来演唱。如：《紫竹调》、《采茶灯》、《剪窗花》等。

不论是民歌、民美、民通、还是原生态，虽然在唱法上大相径庭，有着各自不同的音乐表现方式，但是归根结底，歌唱的支点是相同的。无论是什么唱法，都要有一个歌唱的支点，这一点在音乐艺术表现上是很重要的，支点是一个支撑点，有了这个支撑点，我们的声音才能够更好的表现出来。