【摘要】两宋时期山水画达到前所未有的巅峰，在构图、审美等方面也有所差异。南宋在取景上“以小观大”，采用“截取法”裁剪物象，以局部真实细节的特写和边角之景为特征，独创了"一角半边"的典型图式，特别是南宋四家中的马远夏圭，其裁剪式构图中的留白、虚实、以诗入画的独特处理手法，使得有限的画面经过处理后变化出无限深远的意境。本文即从马夏边角山水形成的社会原因、进步性、世人对边角画风的误读以及对后世的影响进行解读，体味其作品中中国画艺术的神韵之美。

【关键词】马夏；边角之景：虚实相生；以诗入画

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摘要

ABSTRACT

引　　言-1

一、边角山水形成的社会原因-1

二、马夏边角之景的进步性-2

（一）经营位置和以小观大-2

（二）虚与实的对立统一-3

（三）以诗入画，诗画同律-4

三、对边角画风的误读-5

（一）赵孟頫对边角画风的评价-5

（二）董其昌等人对边角画风的论说-6

四、马夏边角之景对后世的影响-6

结语-7

参考文献-8